O que é Goma Dicromatada?
A prática da Goma Dicromatada é feita com uma emulsão fotossensível de goma arábica e dicromato de potássio. A mistura é praticamente incolor, e por isso adicionamos um pigmento – geralmente aguarela- a essa emulsão, gerando imagens monocromáticas ou policromáticas.
O processo é semelhante a outras técnicas artesanais de fotografia: aplica-se a emulsão no suporte, que depois é seco e, em contato com um negativo, é exposto à luz. Apenas as partes da emulsão que receberam luz endurecem. A revelação então é feita em água, dissolvendo as partes que não receberam luz, e tornando a imagem visível.
Apesar dessas semelhanças, a goma tem o diferencial de ser especialmente passível de intervenções, possibilitando maior presença da subjetividade do artista. A manipulação direta na imagem, juntamente com o trabalho em camadas de cor, aproxima a técnica da pintura e da gravura.
O tempo da revelação varia de acordo com o papel utilizado, com a concentração da emulsão, e também com o resultado que se deseja obter. Durante o processo da revelação, podemos usar uma esponja para limpar as áreas que desejamos deixar mais claras.
Se a proposta é uma fotografia com mais de uma cor, é preciso realizar uma nova sensibilização do papel, e depois uma nova revelação.
Origem
A primeira descoberta importante que resultou no invento da Goma Bicromatada foi feita em 1839 pelo escocês Mungo Ponton, que percebeu a fotossensibilidade dos dicromatos. Em 1854, Fox Talbot começou a investigar a possibilidade de o dicromato endurecer gelatina ao ser exposta a luz UV.
Em 1856 um patrono das artes chamado Honore d’Albert, o Duc de Luynes, ofereceu um prémio na incrível soma de 100mil Francos para aquele que conseguisse criar, descrever e provar um processo de formação de imagem que fosse permanente.
Quem ganhou o prémio foi Louis Alphonse Poitevin com dois processos: Carbon Print e Colótipo.
O Carbon Print e o Colótipo, apesar de serem diferentes entre si, tem a mesma base da goma bicromatada: dicromato + colódios + luz UV.
Mas aparentemente foi John Pouncy que, em 1858, pegou em todo esse conhecimento, misturou com pigmentos e criou o que chamamos hoje de Goma Bicromatada.
Esse processo foi muito utilizado pelos fotógrafos/artistas do movimento Pictorialista do final do século XIX e início do Séc XX, como Edward Steichen, Gertrude Kasebier, Clarence White e Alfred Stieglitz, pois pelo uso dos pigmentos eles conseguiam criar fotografias que remetiam ao visual de pinturas.
Processo
Na aula fizemos este processo. Foi criado um negativo por cada grupo de 2 pessoas.
Preparámos papel Canson acrílico A3 de 400gr.
Ao segurar nas folhas é preciso ter cuidado para que a goma não agarre. Para prevenir, pode-se usar luvas de algodão.
Fizemos este processo com apenas uma camada, na qual utilizamos guache. As cores que nos foram disponibilizadas foram vermelho, verde e preto. A professora fez testes no papel para ver o que acontecia aos guaches.
Na nossa prova, eu e a minha colega usámos vermelho e verde, numa só camada.
A solução feita para o processo foi:
- 1º – 0,6 gr de pigmento
- 2º – 1 ml de goma arábica
- 3º – 0,5 ,l de água destilada
- 4º – 0,8 ml de dicromato de amónio
As folhas foram sensibilizadas com as cerdas de um pincel, o qual é limpo em água e seco entre cada sensibilização. A sensibilização tem de ser rápida e precisa, porque a goma seca rapidamente; assim que se começa a sentir atrito, deve-se parar porque começa-se a arrastar a solução e a folha ficará com marcas, que aparecerão na imagem. Esta camada tem de ser generosa mas não espessa.
A prova foi exposta durante 4 minutos. Para a revelar foi posta em água morna/quente (temperatura de água para bebé). A água deve ser mudada regularmente, tendo sempre o cuidado de tirar a prova durante a mudança. Cada prova teve a sua própria tina.
Esteve em água durante 24 horas, o processo de lavagem foi demorado porque foi usado guache.
Técnicas de Impressão 